美成写荷确是语调清新，形神兼备。“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。”将雨后初阳中新荷的神态一一毕现，尤其是一个“举”字，将荷叶的飞动、妩媚尽显读者眼前。而姜夔咏荷二词，总感觉没有抓住那种自然天成的神韵。王氏特别强调景物描写的传神，要把事物的形态直接呈现在读者的眼前。好的作品是发自肺腑，是“清水出芙蓉”，而不是刻意做出来的。

三七

东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！

苏轼《水龙吟》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

章质夫，即宋代词人章楶（jié），字质夫。章楶《水龙吟》：“燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”

【赏析】

苏轼《水龙吟》咏杨花一词，虽然是唱和之作，步章质夫咏杨花原韵，但是以苏轼之才气，丝毫没有受限制之感，好词好句信手拈来，写景状貌自然天成。“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”借杨花表现思妇之幽怨哀婉，一唱三叹，曲尽其妙。而章质夫词则显得堆砌和雕琢，仿佛才力有限，如步他们词韵，勉强为止之作，与苏轼相比，实在难以望其项背。

三八

咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》、《疏影》格调虽高，然无一语道着，视古人“江边一树垂垂发”等句何如耶？

见第三十四则注释。

邦卿，即南宋词人史达祖，字邦卿。

史达祖《双双燕》：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。”

姜夔的《暗香》：“（辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。）“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？”

姜夔的《疏影》：“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。”

出自杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”